Ediciones antiguas: 1900-1929

Dos cuentos en miniatura


El palacio encantado,Cuentos de Calleja, Serie IV, T.72, Madrid, 1900, 7cm.




El acertijo,Cuentos de Calleja, Serie V, T.99,Madrid, 1902, 7cm.






Gayault: Le petit curieux, Boivin & Cie,Éditeurs,Paris, 1904, 25cm.






Javier de Burgos: Colección de Cuentos,Cantares y Chascarrillos, Col. Diamante, Antonio López Editor, Librería española, Barcelona, 1910?

Los niños aprendían de memoria los cuentos, cantares y chascarrillos que aparecían en este tipo de libros de textos humorísticos, que hoy no consideramos infantiles, pero que entonces todos reconocían.

DESPEDIDA
-"José, querido José,
dame el abrazo postrero."
-¿"Dónde vas?"
-"Al extranjero,
á Asia, á América... no sé.
Pierdo mi última ilusión
y cansado de sufrir,
por el mundo quiero huir,
muerto ya mi corazón.
Tú que eres de los leales
sé que no me olvidarás...
-"¿Y no nos veremos más?"
-"No.
Préstame mil reales."





Pinocho en la isla desierta es el 4º libro de la serie "Pinocho", editado en 1919 en la colección Cuentos de Calleja en colores. Las ilustraciones de Bartolozzi y las "Magníficas hazañas, insólitas proezas y empresas descabelladas del inagotable y famosísimo muñeco de madera", en palabras de la editorial, hacían las delicias de los pequeños lectores en tan sólo 16 páginas,a principios del XX.





Esta edición de Homero, pertenece a la colección GRANDES AUTORES dentro de "Los grandes poemas", en versión castellana de Manuel Vallvé (Académico de la Real Hispano-Americana de Ciencias y Artes, con diseño e ilustraciones de Manuel Farriols, de Editorial Ibérica, Barcelona, 1919. Tiene 367 págs y es una cuidada edición en tela de 20 cm. de tamaño. Las ilustraciones están colocadas al inicio de cada rapsodia, son muy originales, como sacadas de un ánfora griega.


Esta edición de Homero, corrió a cargo igual que la anterior, de Manuel Vallvé y Manuel Farriols; se publicó en 1929. Tiene 380 págs y en este caso además de las ilustraciones al inicio de cada Rapsodia, hay algunas que ocupan toda una página.

Ediciones antiguas: Años 30

¡Extraordinarias y cuidadas ediciones las de los años 30!



Aventuras de Tartarín de Tarascón, de Alphonse Daudet. Traducción y adaptación de María Pla Dálmau, Ilus de J. Carrera. Editorial Dalmáu Carles, Gerona, 1930








Vida de Napoleón, por Juan Palau Vera, 5ª Edición, en Vidas de grandes hombres, Ed. Seix&Barral, Barcelona 1930, 139 págs., 19 cm. encuardenado en tela. Fotografías en b/n de cuadros representativos de la vida de Napoleón y Mapas de sus conquistas.
La editorial deja constancia de que esta colección está publicada para la juventud y el autor afirma que la lectura de las vidas de los grandes hombres conribuye "a decidir la vocación y a formar el carácter". Es un texto adaptado de obras para adultos, citadas en la portada.
Otras biografías de esta colección son: Alejandro Magno, Cervantes, El Gran Capitán, Jaime I el Conquistador, Cristóbal Colón, Stephenson, Franklin, Dante, Livingstone, El Cid Campeador y Pizarro. Se anuncian otras de inventores, artistas, filósofos, estadistas, grandes productores, ingenieros y héroes de renombre o de importancia universal.




Pedro J. Solas: El duende goloso, Ed.Hernando, (Col. Museo de la niñez),Madrid, 1930, 7 p., 11cm.





Edición de Ramón Sopena, Barcelona 1931. El Premio Gordo es un cuento en el que no aparecen ni autor ni ilustrador. Quizás perteneciera a la tradición popular.
Tiene 76 págs, ilustraciones en b/n y color. Es de tapa dura y pequeño formato, 17 cm.
Narra la historia de Crispín Tachuelas, zapatero remendón, y de su familia, centrándose en lo que les sucede después de obtener el premio gordo de la lotería.
Este cuento, cargado de una fuerte intención moralizante, era muy popular entre los niños que habían nacido en la década de los veinte.
Aún se seguía publicando en 1936, a cuya edición, (idéntica a la anterior), pertenece esta ilustración.









Boliche, Corruquete y Don Tilín es un cuento de 283 págs nada menos, cuyo texto e ilustraciones pertenecen a Enrique Castillo, editado en 1931 por Saturnino Calleja, 23 cm., tapa dura. Es un libro lleno de imaginación y fantasía con el que los lectores de la época viajaron a la luna, a la selva, al fondo del mar con Neptuno y a otros lugares exóticos. Estoy segura de que disfrutaron mucho con esta lectura.







Armando Palacio Valdés: Sinfonía Pastoral (Novela de costumbres campesinas), Ed. Juventud, Col. Novela rosa, Barcelona, 1932. No consta de quién son las ilustraciones, 156 págs., 22 cm.


Palacio Valdés dedica la novela "A la memoria imperecedera de Luis Beethoven, autor de la página musical más deliciosa que ha sonado hasta ahora en el mundo."
La novela está dividida según el esquema sinfónico y dentro de cada movimiento, en capítulos. Es una de las historias que leían las jóvenes de la época.



Pat Sullivan:Félix au travail,Ed.Hachette, Col. Albums Félilx le chat nº8,Paris, 1934, 32 p.,27cm.




Nicolas Wiseman: Fabiola,Ed. Saturnino Calleja, Col. Biblioteca Perla, 23 cm., Madrid,1935
Libro encuadernado en tapa dura, 285 págs.

Ilustraciones de Piti Bartolozzi

Premios Internacionales

Acaban de fallarse los Premios Internacionales más prestigiosos de la Literatura Infantil y Juvenil.
IBBY
Premio Andersen: otorgado en sus dos modalidades al escritor inglés David Almond y a la ilustradora alemana Jutta Bauer.
Premio Asahi de Cooperación Internacional: otorgado a la Fundación Jordi Sierra i Fabra.
GOBIERNO SUECO
Premio Astrid Lindgren Memorial Award, que se ha otorgado a Kitty Crowther (Bélgica), escritora e ilustradora.
Es interesante consultar las páginas web oficiales.
Los enlaces están en el blog (IBBY y Astrid Lingrend)

A Miguel Delibes

Miguel Delibes se ha ido para siempre, tal y como vivió, en la intimidad.
Tenemos la suerte de que nos queda su maravillosa obra, los cientos y cientos de páginas escritas desde el silencio y la tranquilidad de su tierra natal.
De este autor pueden decirse infinidad de cosas y otros las dirán mejor que yo, pero a mí, además de su Obra, de la que destaco el magistral monólogo de Cinco horas con Mario, retrato inmejorable de la mentalidad de una época, lo que siempre me ha admirado ha sido su discreción.
Es para mí el autor de la vida corriente, el personaje alejado de los vanos fastos de la sociedad, el que prefirió su intimidad, su familia y sus amigos a la gloria siempre efímera de los focos y las luces que deslumbran.
Sentía además especial admiración por Don Miguel, porque coincidía exactamente en su opinión sobre la lectura de El Quijote en la Escuela, con mi madre. Supongo que es un rasgo de esta generación y ya que en este blog he hablado de los Quijotes infantiles y de cómo los empecé a coleccionar precisamente por el que me regaló mi madre, traigo aquí la anécdota como algo familiar.
Precisamente fue ella quien me dio a leer una entrevista, cuyo recorte creo tener en alguna parte, en la que me dijo, "A mí me pasó como a Delibes, no sabes lo tranquila que me quedo".
Me explico. Mi madre era una gran lectora. Siempre tenía una novela entre manos. Y a ella tampoco la habían animado a leer y además, igual que Delibes, no guardaba buen recuerdo de aquel Quijote con el que se enfrentaba día a día en el Colegio. ¿Qué podemos decir al respecto? Que cada lectura tiene su edad, que el ritmo lector es personal y que lo que se impone, no deja buenos recuerdos.
Pero ni siquiera eso impidió que en esta generación hubiera grandes lectores y grandes escritores, con los que hemos crecido las generaciones posteriores.
Y siendo este blog de Literatura Infantil, no puedo dejar de nombrar los geniales personajes Daniel el Mochuelo, protagonista de El Camino y el Nini, de Las ratas, Quico de El príncipe destronado o las tres obras dedicadas a los niños, que editó en su día Miñón, Mi amiga la bicicleta, Mi mundo y el mundo y Tres pájaros de cuenta, .
Gracias por su Obra Don Miguel, y gracias por su eterna discreción.

Suñén / Brasme

En este apartado continúo con reseñas de libros que por una u otra razón, han llamado mi atención.



En el año 2008, con motivo de la celebración del Bicentenario del inicio de la Guerra de la Independencia, la Editorial Edelvives publicó una adaptación del Episodio Nacional nº 6 de la Primera Serie, de Benito Pérez Galdós: Zaragoza.
El autor que ha llevado a cabo este trabajo es Luis Suñén, que cumple ampliamente el objetivo que se ha propuesto y que señala en el prólogo: “La idea fundamental de esta adaptación de Zaragoza ha sido la de ser fiel tanto a su peripecia como al estilo galdosiano.”
Gabriel de Araceli narra el segundo sitio de Zaragoza con la precisión y claridad que caracteriza la voz del personaje de Galdós. Suñén mantiene asimismo el hilo conductor amoroso, del que tanto gusta el autor canario. Agustín, cuya familia es noble y generosa, está enamorado de Mariquilla, hija de un usurero odiado por todos y traidor a la causa española.
Las descripciones, vivas y precisas y los diálogos, ágiles y frescos son muy galdosianos.
La acción se divide en diez capítulos absolutamente equilibrados en cuanto a la acción y a la extensión se refiere. En el primero se presenta Gabriel a sí mismo, tal como hace Galdós en Trafalgar.
Ya en Zaragoza presentará al que será su mejor amigo en la aventura aragonesa, Agustín de Montoria.
En el capítulo segundo la acción se centra en torno al Pilar. En los siguientes capítulos, del tercero al quinto siguen dominando los personajes y a partir del sexto, aunque la acción gira en torno a ellos, se centra en el desastre que supuso la invasión francesa para la ciudad de Zaragoza.
Las ilustraciones de Pablo Auladell evocan las pinturas negras de Goya y contribuyen a crear una atmósfera opaca, triste y tan violenta como la acción.
Esta obra es sin duda una magnífica aportación al Bicentenario y un sincero homenaje a Galdós.




Anne-Sophie Brasme: Respira, Col Nuevos Tiempos, 19,y colección Escolar 18, Ed. Siruela
Premio Fémina de Novela
Esta novela es una de las historias más impactantes de la literatura juvenil de los últimos años. Juvenil en cuanto a la protagonista y a la escritora, que a los 16 años construye una historia que causa furor en Francia.
En España se publicó en el 2004.

El libro de Respira es sin duda la historia de una obsesión. Obsesión temprana y absolutamente destructiva como todas las obsesiones.
Lo que me parece sorprendente del trabajo de Anne-Sophie Brasme es la capacidad para manejar los sentidos.
La vista, el oído, el tacto, el gusto y el olfato, cobran una fuerza inusitada en su obra, que creo que realmente está apoyada ahí.
La obra comienza: Hay momentos en que a partir del crepúsculo, una sombra fría e incolora se insinúa… opacidad: vista
El eco del rudo andar… los sollozos… los rezos… oído… ningún ruido perturba nuestro silencio, o sea que el sentido del oído lo trabaja desde el ruido y desde el silencio como elemento constitutivo de la soledad y la pérdida, como una terapia personal que invita a enfrentarse a los propios actos .
Además existe el insomnio contrapuesto al soñar despierto.
Lo que hace realmente la protagonista es recordar que hubo un tiempo en que se sentía invisible. Esta invisibilidad la lleva a percibir el mundo de forma muy personal.
La presentación que hace de sí misma es dura, parece que no quiere que nadie sienta compasión, ni siquiera el lector, para el que escribe.
“Me llamo Charlène Boher… no me arrepiento de nada... Hundirse en la locura no es una fatalidad, quizás es también una elección… Tenía miedo… de arrepentirme”… Escribe como grito … de dolor y de desesperación, aunque organiza sus ideas con aparente frialdad.
Y comienza a escribir por el olor “ de aquel perfume de mamá”. El primero de los sentidos, después el gusto, ligado al olfato, luego el oído y el tacto para ir describiendo a sus padres, por separado, juntos, otra vez por separado, hasta llegar a su propio mundo: “ recuerdo la mía (la infancia) como si fuera un miedo” y sigue narrando desde ahí hasta llegar a la muerte: la noche, la sombra, el blanco.
“Acababa de crear el vacío… mi garganta encarcelada”.

Un recuerdo para Chile

Foto de Fernando Navarrete

SEA
que
el Abismo
blanco
parado
furioso
bajo una inclinación
se cierna desesperadamente
ala
la suya
por anticipado recaída de un mal que impide el vuelo
y cubriendo los surtidores
cortando al ras los saltos
muy en lo interior resume
la sombra hundida en la profundidad por esa vela alternativa
hasta ajustar
a la arboladura
su estupefacta profundidad en tanto el casco
de un navío
inclinado de la una a la otra borda

(Mallarmé: De Un golpe de dados, traducción de Cintio Vitier, Antología,Ed. Visor)

1808 visto por Galdós (I)

Galdós en el monte (Imagen cedida por la Casa-Museo Galdós-Las Palmas de Gran Canaria)

En el 2008 tuve la oportunidad de participar en la celebración del Bicentenario de la Guerra de la Independencia, realizando como comisaria una Exposición especialmente dirigida a estudiantes de ESO y Bachillerato. Se Inauguró en la Biblioteca Pública Manuel Alvar el 25 de Septiembre, donde permaneció hasta el 23 de Noviembre de 2008.
Después hizo un recorrido por otras Bibliotecas de la Comunidad de Madrid.

La Organización y Patrocinio corrió a cargo de la Dirección General de Archivos, Museos y Bibliotecas de la Consejería de Cultura y Turismo de la Comunidad de Madrid.

Dio vida a los contenidos de la exposición con su diseño y diseño gráfico, Jesús Moreno & Asociados, con cuyo equipo fue un placer trabajar; las ilustraciones corrieron a cargo de Pablo Velarde.



Colaboraron las siguientes Instituciones:
Casa-Museo Pérez Galdós (Cabildo de Gran Canaria), El Museo del Ejército, el Museo Nacional del Prado, El Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernado, las Editoriales Alianza, Anaya y Edelvives y el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid.
La tienda de la calle Mayor 41, Vicente Rodríguez, prestó miniaturas de plomo correpondientes a la época.


Agradezco a todos su amabilidad y las facilidades que me dieron para acceder a sus fondos y reproducir distintos materiales.

Fue un trabajo muy interesante que llevé a cabo durante un año.
Intentaré incorporar al blog todo lo que pueda, en especial me gustaría poder colgar aquí un Interactivo que realicé como material para el aula. Pero dada mi torpeza informática, necesito saber en primer lugar si esto es posible y después saber cómo hacerlo.

Mientras tanto, como no quiero esperar, dado que Don Benito tiene mucho que decir, voy a ir recogiendo textos e imágenes que me llamaron especialmente la atención.

Como sin duda sabéis, el narrador de los Episodios Nacionales correspondientes a la Guerra de la Independencia es Gabriel de Araceli.
Con su voz os dejo, en este primer texto en el que se lleva a cabo una reflexión sobre la novela.

El tránsito de la niñez a la juventud parece el esbozo de un drama, cuyo plan apenas se entrevé en el balbuciente lenguaje de los primeros afectos y en la indecisión turbulenta de las primeras acciones varoniles.
Cosas hay en mi vida que parecerán de novela, aunque no creo que esto sea peculiar en mí, pues todo hombre es autor y actor de algo que si contara y escribiera habría de parecer escrito y contado para entretenimiento de los que buscan recreo en las vidas ajenas, hastiados de la propia por demasiado conocida. No hay existencia que no tenga mucho de lo que hemos convenido en llamar novela (no sé por qué), ni libro de este género por insustancial que sea, que no ofrezca en sus páginas algún acento de vida real y palpitante


(Benito Pérez Galdós: La Corte de Carlos IV, cap. XXIX)
(Biblioteca de la Casa-Museo de Galdós)













El sí de las niñas se estrenó en enero de 1806. Mi ama trabajaba en los Caños del Peral, porque el Príncipe, incendiado unos años antes, no estaba aún reedificado. La comedia de Moratín,leída varias veces por éste en las reuniones del Príncipe de la Paz y de Tineo, se anunciaba como un acontecimiento literario que había de rematar gloriosamente su reputación. Los enemigos en letras, que eran muchos, y los envidiosos, que eran más, hacían correr rumores alarmantes, diciendo que tal obra era un comedión más soporífero que La mojigata, más vulgar que El barón y más anti-español que El café. Aún faltaban muchos días para el estreno, y ya corrían de mano en mano sátiras y diatribas, que no llegaron a imprimirse. Hasta se tocaron registros de pasmoso efecto entonces, cuales eran excitar la suspicacia de la censura eclesiástica, para que no se permitiera la representación; pero de todo triunfó el mérito de nuestro primer dramático, y El sí de las niñas fue representado el 24 de enero.

(Benito Pérez Galdós: La Corte de Carlos IV, cap. Cap. II)



Este libro fue el obsequio que los editores I.G: SEIX Y BARRAL HNOS., S.A:, hicieron en la Navidad de 1959. Se expuso en la Biblioteca Manuel Alvar junto a otros. Es la edición del fragmento de La Corte de Carlos IV, que Galdós dedica al estreno de la obra de Moratín (Colección particular)









Llegó la noche, y la función de la marquesa era preparada con mucha actividad. /…/
Describiré aquella hermosa mansión para que ustedes puedan formarse una idea de su esplendor en tan célebre noche. Don Francisco de Goya había sido encargado del ornato de la casa, y casi es excusado elogiar lo que corría por cuenta de tan sabio maestro. /…/ El salón donde estaba el teatro era el más alegre. Goya había pintado habilísimamente el telón y el marco que componían el frontispicio. El Apolo que tocaba no sé qué lira o guitarra en el centro del lienzo, era un majo muy garboso, y a su lado nueve manolas lindísimas demostraban en sus atributos y posturas que el gran artista se había acordado de las musas. Aquel grupo era encantador; pero al mismo tiempo la más aguda y chistosa sátira que echó al mundo con sus mágicos colores don Francisco de Goya; porque hasta el buen Pegaso estaba representado por un poderoso alazán cordobés que, cubierto de arreos comunes, brincaba en segundo término. En el marco menudeaban los amorcillos, copiados con mucho donaire de los pilluelos del Rastro. No era aquella la primera vez que el autor de los Caprichos se burlaba del Parnaso.

(Benito Pérez Galdós: La Corte de Carlos IV, Cap. XXII)




(José Montero Alonso:Goya,Ilus. de J.Luis Mazuelos, Ediciones Madrid, Madrid 1946)







El presentimiento de la guerra
En la atmósfera, en el ambiente moral del pueblo había no sé qué sombras avanzadas de aquellos desastres no conocidos todavía. Sin explicarme el motivo de mis temores, yo creía ver por todas partes la imagen lúgubre de la guerra con formas que no podía determinar, y aquella imagen pasaba ante mí veloz, horripilante, ordenándome que la siguiera… ¡Oh! ¡Cuán pronto corrimos tras ella todos los españoles! Vino la revolución de Aranjuez, vino el Dos de Mayo, día de sangre y luto /…/

(Benito Pérez Galdós: La Corte de Carlos IV cap. XXIX)




Primera edición de Los Episodios Nacionales- Fotografía de la Casa-Museo de Galdós)